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　　一座座“民居”古樸而厚重，詮釋著中國古老文明和歷史的滄桑。拍攝完城市街景、旅游風光后，攝影師再去尋找城鄉(xiāng)的角落、民居的原貌，就會有滿意的收獲。

拍攝民居的技巧有哪些？

　　晨光或夕陽，勾勒出古建筑清晰的輪廓。富有質(zhì)感的布局，散發(fā)著古代文明濃郁的生活氣息。原本寂靜的磚木建筑，經(jīng)歷了風雨、滄桑。它呈現(xiàn)給我們的是凝重而……記憶，城市越來越大，老建筑越來越少，這就催生了攝影師拍攝民居的信念。
拍攝民居的魅力在于，適當?shù)乃囆g(shù)宣傳可以從畫面中“提煉”出古建筑的美，不僅詮釋了古建筑的生命和靈性，也展現(xiàn)了攝影的造型技巧。它展現(xiàn)在人們面前的是自然與生活的緊密聯(lián)系和溫暖，撫慰著人們的心靈。

　　攝影器材的選擇與使用

　　傳統(tǒng)單反相機和數(shù)碼單反相機都可以用于住宅攝影。120mm相機只是攜帶不方便，操作也比較麻煩。拍攝“住宅樓”需要非常高的鏡頭。從17mm超廣角到中長焦鏡頭，可用于不同類別。狹長的庭院和當?shù)氐拇u木結(jié)構(gòu)都需要鏡頭來表達細節(jié)。定焦鏡頭具有較高的圖像質(zhì)量。描繪力很大，大光圈變焦鏡頭可以前后自由移動，方便構(gòu)圖。傳統(tǒng)的銀鹽圖像注重渲染細節(jié)、紋理和厚度，而數(shù)字圖像則快速方便。數(shù)碼超廣角鏡頭覆蓋范圍更廣。小光圈可以表現(xiàn)建筑細節(jié)，大光圈可以突出創(chuàng)造力，并將伴隨的物體模糊到恰到好處的程度。、合理利用相機的長處可以生動地表現(xiàn)古建筑。當然，三腳架、快門線和濾鏡是必需的。

　　選擇拍攝季節(jié)和天氣

　　充分利用早晚的光線，更好地把握住宅建筑的魅力。更好的光線會讓古建筑、古民居熠熠生輝。側(cè)光和逆光將建筑風格真實地呈現(xiàn)出來。一年四季不同的天氣條件可以創(chuàng)作出不同類型的作品。同一棟建筑有不同的風格。根據(jù)季節(jié)的不同，風格表現(xiàn)會有很大差異，主要看如何把握。

　　拍攝角度與構(gòu)圖

　　根據(jù)場景環(huán)境選擇拍攝角度和構(gòu)圖。利用民居的線條、色調(diào)來美化作品，可以豐富古建筑的內(nèi)涵，突出主體。我們要盡量突出畫面主體的清晰度。曝光和光線是成敗的關(guān)鍵。

　　美國著名新聞攝影師TonySpiner在最近出版的書中談到廣角鏡頭時指出《新聞攝影采訪任務(wù)》：“我認為有效地使用廣角鏡頭并不容易。當攝影師時我用廣角鏡頭，我立刻就能看出他是不是一個非常好的攝影師?！?/span>

介紹廣角鏡頭的使用技巧

　　“因為用這個鏡頭拍出優(yōu)秀的照片比用其他類型的鏡頭更難。如果你能很好地掌握這個鏡頭，你就能拍出優(yōu)秀的照片，你就會成為一名優(yōu)秀的攝影記者。很多攝影記者經(jīng)常以一種漫不經(jīng)心的態(tài)度使用這款鏡頭，他們實際上是在沒有初步使用經(jīng)驗的情況下試圖超越它。拍攝合影報道時，不能只使用廣角鏡頭和長焦鏡頭。使用這兩個鏡頭之間的各種鏡頭。謹慎使用廣角鏡頭，并以35毫米至300毫米之間的鏡頭作為補充。應在提高照片質(zhì)量的前提下使用廣角鏡頭，以充分發(fā)揮廣角鏡頭的性能。多功能鏡頭。廣角鏡頭的景深特別大，這意味著可以清晰地捕捉到畫面中的大部分物體，這對于我們在弱光條件下拍照非常有利，因此35mm廣角鏡頭特別受歡迎。因為它拍出來的照片畸變較小，而15mm或20mm超廣角鏡頭畸變比較明顯，所以不適合拍新聞?wù)掌??！?/span>

　　Spina擁有超過30年的攝影和采訪經(jīng)驗。他曾八次報道英國總統(tǒng)就職典禮，四次報道羅馬梵蒂岡教皇選舉。他的照片獲得了450枚獎牌和證書（包括著名的普利策新聞攝影獎）。他告誡攝影愛好者：“不要以為只用廣角鏡頭就可以理所當然地拍出好照片。對于攝影師來說，在拍照之前，要時刻考慮在什么場合使用哪個鏡頭。我用的是廣角鏡頭魚眼鏡頭往往是在特殊情況下才使用的，所以在使用廣角鏡頭時一定要提前考慮，從概念上理解，認為使用它可以讓照片更加完美。創(chuàng)造力和想象力將使您能夠接受新的挑戰(zhàn)并提高照片質(zhì)量?！?/span>

　　如今的新聞攝影報道中，記者們確實越來越喜歡使用廣角鏡頭。因為當他們爭先恐后地包圍受訪者時，有時只能使用廣角鏡頭。當無法靠近拍攝對象時，記者往往會高舉相機，使用20毫米或24毫米鏡頭從頭頂上方拍攝。還可以通過放大和裁剪來獲得有用的照片。從廣角鏡頭的邊緣進行抓拍也是避免干擾拍攝對象的好方法，因為至少目前，很多人認為只有面對鏡頭時才能將他們納入照片中?！　∮腥苏J為24mm廣角鏡頭是新聞報道最佳鏡頭的另一個原因是它擁有巨大的景深，可以同時記錄人物和環(huán)境氛圍。但你必須記住，即使使用廣角鏡頭，景深也總是有限的。因此，學習使用超焦距攝影比依靠景深更有優(yōu)勢。

　　人們常說廣角鏡頭會產(chǎn)生夸張的透視效果，而長焦鏡頭會縮短拍攝對象的平面。英國攝影師羅恩·斯皮爾曼認為，透視效果只與拍攝對象與鏡頭的距離有關(guān)，與焦距無關(guān)。只是因為廣角鏡頭經(jīng)常用來看透視非常明顯的狹窄場景，而長焦鏡頭主要是遠距離拍攝?？鋸埖挠∠??！叭绻阌脧V角鏡頭和長焦鏡頭從相同的距離拍攝，透視效果會是一樣的，”他說。

　　對于上述觀點，英國攝影師G．L．韋克菲爾德曾通過對比55mm標準鏡頭和廣角鏡頭證明了這一點。他用兩個鏡頭從同一個角度拍攝照片。用廣角鏡頭從更大的角度拍攝的照片顯然與另一張有很大不同。乍一看，似乎兩張照片的視角不同，但實際上這是一種錯覺。

　　如果將用廣角鏡頭拍攝的底片的一部分放大到與用標準鏡頭拍攝的底片的放大照片相同的尺寸，則兩種視角的一致性一目了然。知道了這一點，在以后的實踐中，我們就可以放心地使用廣角鏡頭，而不必擔心視角的變化。

　　關(guān)于近距離攝影的問題，韋克菲爾德指出：“廣角鏡頭往往可以在很短的距離內(nèi)調(diào)節(jié)焦距。比如從24mm平面開始，其實最近的焦距可以盡可能近。”由于這個距離是從膠片頭正面算的，遠小于200mm，這個距離處的物距與像距之比約為8：1，是一樣的。由于55mm鏡頭的最近對焦距離所獲得的物距與像距的比例大致相同，因此，Wakefield認為“如果不需要環(huán)或波紋管，那么使用環(huán)就沒有優(yōu)勢。“使用廣角鏡頭時，鏡頭與拍攝對象之間的距離很可能導致拍攝者或相機的影子落在拍攝對象上?！边@點一定要注意。

　　斯皮爾曼認為，使用廣角鏡頭時，在靠近拍攝對象時使用對焦屏對焦非常容易，但在遠距離拍攝時就比較困難。但如果我們使用廣角鏡頭作為標準鏡頭，就不會遇到問題。對于特寫鏡頭，在對焦屏上對焦與使用普通標準鏡頭進行遠距離拍攝一樣方便。在較遠距離拍攝時，景深往往很大，因此只需調(diào)節(jié)距離刻度就很容易得到清晰的圖像——判斷的誤差很可能比一邊看對焦一邊調(diào)節(jié)焦距要小得多屏幕。使用廣角鏡頭拍攝建筑物等時，必須保持相機縱向絕對水平，否則近視會引起劇烈的透視變化，導致照片中垂直線嚴重收斂。這種情況在取景器中往往不一定可見。這個缺點只有在放大負片或投影幻燈片時才更加明顯。

　　星星：

　　還有其他挑戰(zhàn)自然攝影的夜空場景——星星的圖案和北極光閃爍的舞蹈。除非你有望遠鏡，否則你不會考慮拍攝星星。但如果您還想拍照，只需您的基本設(shè)備就足以拍攝星星的照片。您所需要的只是一個三腳架、一臺相機和鏡頭、膠卷以及布滿星星的漆黑夜空?！　?/span>

　　用短曝光拍攝的明星照片比用大頭針在未曝光的膠片上打孔更有趣。但如果你將鏡頭對準天空，打開快門，并將相機放在三腳架上一段時間，地球的自轉(zhuǎn)就會在你的照片中留下美麗的星軌。在畫面底部加入一些地面和樹木將有助于傳達規(guī)模和廣闊的感覺?？梢允褂弥兴倌z片（ISO64或IS0100），鏡頭光圈為f/2.8，測試曝光15秒到1小時。如果曝光時間較長，光圈可以較小。曝光時間越長，星跡就越長。　　

　　可以使用廣角鏡頭來表現(xiàn)天空的廣闊。使用16毫米或17毫米廣角鏡頭對準北極星或南十字星座，如果曝光幾個小時，會產(chǎn)生非常美妙的旋轉(zhuǎn)星跡的圓形圖案。任何明亮的星座都可以產(chǎn)生比任何天空更引人注目的尾跡。當然，您應該在相機工作時研究帳篷或房屋中的星星?！　?/span>

　　熱：　　

　　除非你有特殊設(shè)備可以真正拍攝熱量本身，否則你只能通過它的可見效果來描繪它的存在，比如曬干的泥土、曬干的植物、沙漠中的海市蜃樓。由于溫度是熱的度量，我們可以舉個例子：當你通過一張冬天的場景照片來表達溫度計的底端（冷）時，你正在拍攝一種熱。由于熱量的差異，即溫度的差異，就產(chǎn)生了霧、薄霧和云。溫度影響植物功能和動物行為的各個方面。例如，您可以拍攝蜜蜂為花朵授粉和躺在巖石上的大蛇來表達熱量的存在。當您考慮拍攝此類照片時，您實際上可能并未同時記錄熱量的存在和影響。　　

　　風：　　

　　溫度差異會導致氣壓差異，進而導致空氣移動，產(chǎn)生從微風到颶風的風。風和熱一樣，無法直接拍攝。為此，攝影師必須間接地表達它，或者通過風的形狀或效果來暗示它。利用定時曝光拍攝日落后風中的浮云，可以捕捉風的強度和方向。在風中搖曳的花朵或樹枝被拍攝為模糊的運動。即使在強風中，只要使用相對較慢的快門速度（1/60秒或以上），仍然可以表現(xiàn)出物體（例如細長的幼苗）的運動，即使它固定在一處。同樣，在風停后拍攝風吹過的雪堆或沙丘可以清楚地記錄空氣的運動。由于太陽提供光和熱，使大氣成為生命存在的地方，因此自然攝影師必須始終向下看并經(jīng)常向上看。然而，陽光也使生命能夠在水和土壤中生存，而空氣和這兩種介質(zhì)之間的相互作用保證了生物體的發(fā)育和生長。因此，我們必須關(guān)注水和土壤，同時，我們也必須關(guān)注拍攝這些自然物體及其自然過程。

曝光必須得到補償

曝光不準確不僅是使用卡片相機的人常犯的錯誤，也是使用單反相機的人常犯的錯誤。曝光不準的原因是你太相信相機的曝光了。相機本身攜帶的測光表是反射式測光表。它不能測量光，只能測量物體反射的光。當畫面中有大面積的黑色或白色時，測光表肯定會出現(xiàn)誤差。

4個小竅門：卡片相機也能拍出單反一樣的效果

這時，曝光補償就很有必要了。當畫面中有大面積白色時，比如白墻或者雪天，就需要增加曝光。當臉部處于陽光陰影下時，還應該記住增加曝光量。當畫面出現(xiàn)大面積黑色或者人物在燈光下時，一定要記得減少曝光。具體補償金額可以通過顯示屏判斷。

不要相信顯示器

由于卡片機顯示屏的像素問題，呈現(xiàn)的作品與實際圖片相差較大，所以最好選擇電腦上的照片。很多刷卡機的顯示屏亮度會隨著光線的強弱而變化。建議關(guān)閉該功能。因為顯示的這種變化使得很難確定照片的曝光是否正確。

現(xiàn)在，還有一種情況，有些廠家會把顯示屏做得很好，以吸引顧客。我們在顯示器上看到的照片很清晰，色彩飽和，但在電腦上查看時，卻令人失望。事實上，沒有什么可抱怨的。顯示屏上的照片只是為我們提供了照片處理的模板。

關(guān)閉閃光燈

現(xiàn)在的卡片機基本上都帶有閃光燈。當光線暗一點時，閃光燈自行跳出。我的建議是除非絕對必要，否則不要使用它。由于卡片相機的閃光燈靠近鏡頭，因此發(fā)出的光線無疑是正面光。這種照明是不好的光線。一切都被照亮了，人們的臉都白了。要拍出好照片，就不要使用這種光線。

使用光線突出主題

當談到突出主體時，大多數(shù)人會選擇使用長焦來虛化背景。這只是最簡單的方法。突出主體的方法其實還有很多，比如讓主體處于明亮的地方，而背景則淹沒在陰影中；等等。通過運動或者搭建相框等方式。說實話，虛化背景并不是卡片相機所擅長的。由于卡片機的傳感器尺寸很小，因此鏡頭必須放大數(shù)倍。

要盡可能模糊背景，請使用最大光圈并盡可能靠近拍攝對象。雖然背景很難虛化，但攝影師可以選擇純色背景（例如黑色）來突出主體，這通常比簡單的虛化效果更好。

　　古董、小型雕塑、珠寶、彩色玻璃、刻花玻璃、盤子、瓶子、玩偶、木刻、家具、繪畫和類似物品的攝影不僅對保險等行業(yè)有用，而且對創(chuàng)意攝影師來說也是一項有趣的工作。

如何拍攝小物件

　　(1)首先，選擇合適的鏡頭。大直徑鏡頭是理想的選擇。因為它可以省去很多復雜的燈光設(shè)備，避免閃光燈單調(diào)的高對比度效果，也避免了反射閃光帶來的計算誤差。一般來說，F(xiàn)2或F1.8的鏡頭可以使拍攝更快更好。使用大口徑鏡頭時，必須注意其最大深度非常有限?？朔@個問題的方法是不要將相機距離拍攝對象太近。您也可以使用稍慢的速度以較小的光圈進行拍攝。但速度不能低于1/30秒，因為任何較慢的速度都不可避免地會引起振動。專注于拍攝對象最重要的部分，而不要關(guān)注其他部分。請記住，使用標準鏡頭時，將相機距離拍攝對象太近會導致圖像扭曲。

　　如果使用三腳架，理想的鏡頭是焦距約為135毫米的鏡頭。這樣拍出來的照片中，物體各部分的比例都比較正常。最好將光圈調(diào)到最小，這樣才能清楚地看到所有拍攝對象。

　　廣角鏡頭是拍攝大型家具時的理想選擇?？梢苑浅Ｇ逦嘏臄z家具的凸、凹、弧形部位。即使在近距離拍攝或使用最大光圈時，該鏡頭也能提供很大的景深。

　　拍攝珠寶和硬幣等小物品時，可以使用便宜的近攝附加鏡頭。這些鏡片通?？梢詳Q到標準鏡片上。配備近攝裝置的長焦鏡頭也能產(chǎn)生同樣的效果。

　　(2)對于小物品的照明，可以使用窗戶的自然光、攝影燈、閃光燈，甚至燭光和落地燈，或這些光源的混合。與此同時，在物體的另一側(cè)，豎起了一個巨大的反光鏡，以補充暗面光線的不足。

　　如果僅使用窗外的自然光，請避免陽光直射。最好找一個兩邊都有窗戶的角落，這樣就可以利用天空的漫射光照亮物體，使其呈現(xiàn)立體感。如果同時打開室內(nèi)燈光或?qū)⒁坏絻杀K燈靠近物體放置，以增強主要部分的光線，效果會更好。使用兩個攝影燈比較合適。將最亮的一個或最靠近物體的一個放在遠離相機的一側(cè)，另一個靠近相機的一側(cè)。然后在拍攝對象后面添加聚光燈，在拍攝對象周圍創(chuàng)建美妙的光線輪廓。判斷光線的強弱，最好用目視檢查。光影之間應有一定的平衡，避免對比度過大。　?。?）無論使用哪種膠片，黑白還是彩色，感光度越慢，能更充分地反映物體的細節(jié)。但在使用彩色膠片時，必須考慮燈光的色溫。在選擇膠片時，還應注意是否有合適的濾鏡。

　　如果必須使用高速膠片，可以將ASA400感光度的黑白膠片的感光度提高到1000或更高來使用，然后使用專用的顆粒顯影劑對膠片進行顯影，使陰影主題的模式不會丟失。損失。

　　(4)準確的測光非常重要。直接測量物體光線的最簡單方法是將邊緣測光表放在物體上并前后移動（但要注意不要將自己的陰影投射在其上），然后使用最亮的平均值地方和恒星最暗的部分。來曝光一下。對于較暗的物體，例如黑色雕像，請將光圈打開一到兩檔。

　　切割玻璃產(chǎn)品應放置在半透明塑料板或磨砂玻璃上，背襯白色背景，然后從下方點燃。這樣可以突出物體的晶線。如果可能的話，將軟塑料板掛在墻上，下端位于切割玻璃下方，以創(chuàng)建無縫的傳統(tǒng)中式背景。

　　陰天的慢光可以對許多小物品產(chǎn)生出色的效果。在外面擺一張桌子，把物品放在桌子上拍照。這種天氣也非常適合在戶外重新創(chuàng)作繪畫和照片。曝光可以在反射率為18%的灰板上測量。大多數(shù)物品都適合簡單樸素的背景。光滑的板壁、彩色紙板、床單、天鵝絨或其他紡織品都可以使用。

　　珠寶應根據(jù)其顏色從上方拍攝，放置在對比光下或黑暗的表面上。

1.避免陽光直射

明亮的陽光提供了良好的光照條件，使景物生動活潑，色彩飽和，也為使用快快門速度和小光圈提供了條件。然而，強烈的陽光也會引起問題。最突出的是它的耀眼光芒會讓拍攝對象睜不開眼睛。同時，高角度的直射陽光也會在拍攝對象的臉上造成較重的陰影，露出皮膚皺紋，損害人物形象和美感。因此，在戶外拍照時，應讓陽光從側(cè)面照射到被攝體上，避免直接面對太陽。

2.避免離人物和彩色環(huán)境太近

在強光下，物體的反射會增強。在這種情況下，人們應該盡量遠離顏色鮮艷的風景（例如新粉刷的建筑物的外墻、大遮陽篷等），否則那些風景的顏色會映射到人物身上，造成偏色。

3.避免在沒有頂燈的情況下站在水泥地板上拍照。

由于水泥地面表面比較平坦，顏色淺，會形成強烈的反光。這種自下而上的“腳光”常常會產(chǎn)生可怕的效果，應盡可能避免。

4.避免站在樹旁拍照

光與影相得益彰。光線越強，陰影就越深。當人們站在樹旁拍照時，陽光常常將樹葉投射到人的身體和臉上，形成斑駁的陰影，有損畫面的美感。

5.不要忽視過濾器

室外萬里無云的藍天下，所有黑暗的地方都被藍色的陰影覆蓋；而在夕陽的輝映下，所有的景色都被染上了一層橙紅色。在這樣的環(huán)境下，如果想要保持所拍攝景物的原始色彩，就必須在鏡頭前安裝相應的濾鏡。在前一種情況下，您可以使用淺紅色或琥珀色濾鏡。在后一種情況下，可以使用淺藍色濾光片。

6.避免使用高速膠片

晴朗的天空和烈日下，光照強度已經(jīng)很高了。如果您使用高速膠片，您通常會強制光圈非常小，否則您將無法使用較慢的快門速度。這些情況都會給攝影創(chuàng)作帶來一定的限制。

7.避免亂補光

在明亮的陽光下，景色會產(chǎn)生強烈的反差。為了避免對比度過大，使用輔助光進行輔助照明是有效的，但要掌握比例，不僅要避免輔助光太亮，還要避免暴露輔助光的痕跡（例如作為主光的相反投影）。

8.避免完全依賴自動曝光設(shè)置很多攝影愛好者在戶外拍照時喜歡使用自動曝光模式。然而他們不知道，這種自動曝光模式只能應對一些普通的情況。當遇到半陰陽或逆光等情況時，就會變得“傻”，所以還是見機行事，根據(jù)具體情況進行適當?shù)钠毓庹{(diào)整。

9.避免逆光直接射入鏡頭

在強光條件下逆光拍攝時，要防止光線直接照射到鏡頭上，否則容易出現(xiàn)光暈。

10.避免穿太反光的衣服

在強光下拍照時，如果被攝體穿著高反光的服裝（如白襯衫、夜光尼龍材質(zhì)的衣服等），被攝體會變白或出現(xiàn)較大的發(fā)光點，難以表現(xiàn)出物體的質(zhì)感。衣服。

每種藝術(shù)形式都有其獨特的表達方式。攝影師的表現(xiàn)手段是光。沒有光，它們就像沒有粘土的雕塑家或沒有顏料的畫家一樣毫無用處。

了解光線攝影技巧的特性

　　攝影藝術(shù)雖然150多年來始終追隨繪畫、文學等藝術(shù)形式的發(fā)展，但也形成了自己不同的流派和風格。尤其是近50年來，未來派攝影、荒誕攝影、剪輯攝影、三維泥塑攝影等，在形式上都可以與姊妹藝術(shù)有相似之處，但終究還是有區(qū)別的。原因之一是攝影師充分發(fā)揮了攝影獨特的造型方法——光的語言。他們通過光，形成自己的造型方法，決定畫面的表現(xiàn)意圖；通過光，它們不僅不同于其他姐妹藝術(shù)，而且在攝影師中產(chǎn)生了自己的藝術(shù)風格。

　　創(chuàng)意攝影師常說，對光的理解是攝影師藝術(shù)天賦最重要的組成部分。光本身以多種不同的形式表現(xiàn)出來，攝影師可以從中選擇最合適的形式來實現(xiàn)特定的目的。這些形式的光是可以控制的，它們可以用來表達照片中特定的主題特征、概念和情緒。在攝影師能夠充分發(fā)揮光的潛力之前，他們必須分析它，了解它的各種屬性，并熟悉它的各種效果和用途。

　　美國攝影師A.Feininger指出，對于攝影師來說，光具有三個主要屬性：強度、質(zhì)量和顏色。首先是強度。光的強度范圍可以從亮到暗，這適用于任何光源。例如，在無云的天氣下，中午的陽光很強，在有風沙的天氣下，光線就比較暗淡。晚上不能有光。人造光源的強度隨燈的瓦數(shù)而變化。

　　法寧格認為，明亮的光線給人一種耀眼、明亮、嚴肅的感覺，而昏暗的光線往往表達憂郁、寧靜和含蓄的情緒。這種光照強度的差異會以三種不同的方式體現(xiàn)在照片中：主體的明暗、主體的對比度范圍以及彩色照片中主體的色彩再現(xiàn)。

　　當照明強度非常高時，拍攝對象看起來比低照明強度下更明亮、更銳利、對比度更高，并且顏色顯得更鮮艷。如果攝影師善于捕捉和珍惜被攝體的這些不同變化，就可以利用適當?shù)墓饩€強度，更好地突出特定被攝體的特征。重要的是，在照片中表現(xiàn)出照明的這種特征。有些攝影師常常認為，太亮的光線會使拍攝對象顯得過于刺眼，高光部分太亮，陰影部分一片漆黑，因此人為地降低這種對比度，拍出對比度較低的照片。結(jié)果完全沒有。特殊照明條件的典型特征。例如，在平爐出鋼的場景中，滾燙的鋼水明亮得讓人眼睛除了黑白之外什么也看不見。

　　Feininger認為，像某些人那樣使用非常強的補光來柔化和降低對比度，會完全破壞這個場景的戲劇效果。當一個敏感的攝影師遇到這種題材時，他會完全拋棄自己所學的所有關(guān)于用光的規(guī)則和規(guī)定，只考慮如何表達鋼水滾燙、耀眼的印象：通過強調(diào)燈光的特性，加強對比度，并利用剪影和光暈效果，成功捕捉到了這個生動的場景。

　　光的第二個屬性是它的不同品質(zhì)。光可以是來自熱光源的直射光，例如不受云或霧阻擋的陽光、來自聚光燈、攝影燈和手電筒的直射人造光；或從照明物體表面反射的漫射光，例如霧或陰天。日光、從墻壁、天花板或其他反光表面反射的人造光；或在熱光源前面添加漫射器而引起的漫射光。

精致的細節(jié)和大景深是風景攝影師追求的效果，但給照片添加一些有趣的虛化效果也算是正餐中的甜點了。

介紹一個巧妙的技巧，可以立即將紫外線濾鏡變成柔焦濾鏡

您可以通過以下3種方法創(chuàng)建迷人的模糊效果，而無需購買任何設(shè)備。

1.搖晃

在拍攝樹木等垂直物體時，您可以在拍攝過程中傾斜和平移相機，以突出樹干的形狀。下圖中，我們使用0.5秒的快門時間，將相機固定在三腳架上，微調(diào)云臺的阻尼，讓相機在拍攝過程中平穩(wěn)均勻地移動。

溫馨提示：當你沒有三腳架，想用較低的快門速度拍攝時，可以以背部為支點，即趴在地上拍攝。也可以蹲下來靠在樹上，但不要太相信雙手的穩(wěn)定性。

2.柔焦

您可以購買柔焦濾鏡，也可以通過在鏡片上涂抹凡士林來制作自己的柔焦濾鏡。但不要嘗試使用那些昂貴的過濾器！您可以使用便宜的紫外線濾鏡或方形中性灰色漸變?yōu)V鏡。

溫馨提示：拍攝完畢后請擦拭干凈，不要讓油污沾到其他設(shè)備上。或者使用特殊的“擾流器”濾鏡，每次都使用它來創(chuàng)造柔和的光線效果，并將其放在遠離其他濾鏡的塑料袋中。

3.縮放

無論您是使用運動模糊在運動圖像中傳達強烈的戲劇感和運動感，還是為靜態(tài)拍攝對象添加視覺沖擊力，低速攝影都可以真正釋放您最具創(chuàng)意的攝影潛力。我們所說的低速攝影是相對于你要拍攝的物體而言的——對于直接靠近的賽車來說，1/125秒的快門速度意味著低速攝影，而對于像下圖這樣的抽象效果則需要變焦-圖像模糊，快門時間可能達到1秒。

提醒：至少部分畫面會因相機變焦而導致變焦模糊——主體、背景或兩者。如果使用閃光燈，請在拍攝移動主體時平移相機并使用較慢的快門速度，然后打開閃光燈并捕捉主體開始移動的瞬間（前簾同步）或曝光結(jié)束的瞬間（后簾同步）。-窗簾同步）。

　　如何拍出成熟華麗的楓葉照片？光線的控制變得非常重要，所以知道如何利用多種光源來呈現(xiàn)楓葉的不同外觀是賞楓者必須研究的課題。下面我們來介紹一下不同的光源如何影響楓葉照片的呈現(xiàn)。

巧妙利用光線，打造秋季紅葉的多層次美

　　多層次的平滑光線表現(xiàn)

　　順光大致可分為正面順光和側(cè)向順光兩種。順光光的優(yōu)點是可以更好地展現(xiàn)圖像的細節(jié)和層次，但缺點是圖像的輪廓線不明顯，陰影幾乎看不見，所以不容易表現(xiàn)出來樹葉的三維效果。至于側(cè)面照明，比正面照明更理想。它不僅可以保留圖像細節(jié)和層次，還有助于表達三維效果。而且，在藍天白云的映襯下，更能讓紅楓景色顯得更加震撼。。

　　具有深度圖像效果的光源

　　尼康D200+AF-SVRZoom-200mm端尼克爾70-200mmF2.8GIF-ED。光圈F4.0，快門1/2000秒，ISO200，光圈優(yōu)先模式，自動白平衡。

　　中午前后的光線（頂光）和逆光環(huán)境不利于拍攝楓葉，因為不僅拍攝對象沒有輪廓和層次，而且也不利于立體感和陰影的呈現(xiàn)。圖像。不過，如果懂得掌握逆光的特點，也能拍出好的照片。例如，玩家可以利用逆光中高對比度的獨特性來表現(xiàn)樹葉的透明紋理。如果玩家掌握好光線的位置，我相信他們可以拍攝出比在平滑光線環(huán)境下更純凈、更明亮的圖像。

　　尼康D50+AF-SVR變焦-Nikkor70-200mmF2.8GIF-ED的90mm端。光圈F5.6，快門1/800秒，ISO100，光圈優(yōu)先模式，自動白平衡，-0.33ev。

　　夕陽下的最佳表現(xiàn)

　　我認為斜光是拍攝楓葉的最佳光源。這樣的入射角度不僅可以讓楓葉的輪廓和細節(jié)清晰可見，而且有助于立體感和陰影的呈現(xiàn)，因此相當適合拍攝楓葉。根據(jù)我以往的拍攝經(jīng)驗，我感覺早上07:00-09:30和下午14:00-16:30是拍攝斜光的兩個最佳時間段?？梢宰鳛榫W(wǎng)友選擇時間段的參考。　　拍攝楓葉的第一個關(guān)鍵是要知道光線的方向，因為不同的光線變化會產(chǎn)生不同的圖像效果。在自然環(huán)境中拍攝時，往往無法準確預測光線的方向，但我們可以仔細觀察，必要時移動腳步，調(diào)整拍攝位置，這樣就可以呈現(xiàn)橙紅色楓葉的美麗畫面徜徉在大自然中。

聰明人從自己的錯誤中學習，聰明人從別人的錯誤中學習。本文將涵蓋新手攝影師常犯的一些錯誤。你有犯過這些罪嗎？

新手常犯的5個錯誤-你犯過這些錯誤嗎？

1.過早放棄

很多人都犯過這個錯誤。他們花大量的錢購買相機和攝影技術(shù)課程/書籍，前往一個很棒的拍攝地點，然后很快放棄——因為他們有點累、餓或無聊。也有很多人不會在一個地方投入太多精力，也許認為第一張照片就足夠好了。但經(jīng)驗告訴我們，最好的照片往往是在嘗試了所有角度之后出現(xiàn)的。

如今網(wǎng)絡(luò)上有無數(shù)的照片，如果你想得到一些不同的結(jié)果，你就必須投入更多的時間和精力。如果你比別人堅持的時間長一點，你就會成為一名更好的攝影師。

2.使用廣角鏡頭拍攝人像

當您打開便攜式數(shù)碼相機時，鏡頭通常位于廣角端。大多數(shù)單反相機的鏡頭在折疊時也位于廣角端，以便更容易放入相機包中。因此，廣角成為了很多人的默認選擇。不過廣角鏡頭的畸變不太適合人像攝影，尤其是拍攝人物特寫時。除非你刻意追求這種效果，否則記得將鏡頭轉(zhuǎn)到長焦端。長焦鏡頭往往會拍出更具吸引力的人像照片。

3.拍攝抖動和模糊的照片

也許每個人都應該回顧一下這一點。在1/8秒甚至1/80秒的快門速度下，相機對抖動非常敏感。初學者往往意識不到這一點，而稍有經(jīng)驗的攝影師則認為他們非常穩(wěn)定。除非故意，否則模糊的照片通常是不受歡迎的。許多攝影比賽和雜志不會使用模糊的照片。

想要拍出清晰的照片最重要的是保持相機穩(wěn)定，而最好的方法就是使用三腳架。但我們沒有人能一直隨身攜帶三腳架，這沒關(guān)系。現(xiàn)在很多鏡頭都具有防抖功能，相機的高感光效果也在不斷提高。因此，除了尋找支撐使其盡可能保持穩(wěn)定之外，不要害怕提高ISO感光度。

4.拍攝建筑物時距離太近

近距離拍攝建筑物時，需要舉起相機或使用廣角鏡頭才能獲得全景。這樣做會將垂直線變成會聚于一點的對角線，或?qū)е旅黠@的扭曲。如何讓照片中的平行線成為平行線？理論上，您需要保持相機的焦平面與建筑物平面平行。涉及到很多攝影技巧和方法。

一般來說，你可以舉起相機而不是低頭。如果大樓對面還有其他可以爬上去拍照的建筑物，一定要好好利用。為了減少失真，請嘗試使用長焦距遠距離拍攝，而不是近距離拍攝廣角。但要小心，不要讓不相關(guān)的事情進入畫面。

5.照片中沒有清晰的主體

最后，大多數(shù)照片永遠不會被注意到，因為它們沒有明確的主題或有太多雜亂的元素而無法清晰表達。這是由于我們觀察世界的方式與相機記錄的方式之間存在差異。我們專注于自己想看到的東西而忽略了其他的事情，但相機卻忠實地記錄下了鏡頭前的一切。

避免此問題的最常見方法是近距離拍攝。大多數(shù)人都會想要捕捉整個場景，因此他們會使用最寬的焦距并站在最遠的距離進行拍攝。生成的照片很小，影響不大。不要害怕靠近并拍照。此外，還應該學會利用光線和色彩來突出主體。養(yǎng)成檢查背景并了解您正在拍攝的內(nèi)容的習慣。