国产午夜精品久久久久免费视,精品麻豆一卡2卡三卡4卡乱码,日韩人妻高清精品专区,亚洲av日韩av永久无码水蜜桃

　　一座座“民居”古樸而厚重，詮釋著中國(guó)古老文明和歷史的滄桑。拍攝完城市街景、旅游風(fēng)光后，攝影師再去尋找城鄉(xiāng)的角落、民居的原貌，就會(huì)有滿意的收獲。

拍攝民居的技巧有哪些？

　　晨光或夕陽(yáng)，勾勒出古建筑清晰的輪廓。富有質(zhì)感的布局，散發(fā)著古代文明濃郁的生活氣息。原本寂靜的磚木建筑，經(jīng)歷了風(fēng)雨、滄桑。它呈現(xiàn)給我們的是凝重而……記憶，城市越來(lái)越大，老建筑越來(lái)越少，這就催生了攝影師拍攝民居的信念。
拍攝民居的魅力在于，適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)宣傳可以從畫(huà)面中“提煉”出古建筑的美，不僅詮釋了古建筑的生命和靈性，也展現(xiàn)了攝影的造型技巧。它展現(xiàn)在人們面前的是自然與生活的緊密聯(lián)系和溫暖，撫慰著人們的心靈。

　　攝影器材的選擇與使用

　　傳統(tǒng)單反相機(jī)和數(shù)碼單反相機(jī)都可以用于住宅攝影。120mm相機(jī)只是攜帶不方便，操作也比較麻煩。拍攝“住宅樓”需要非常高的鏡頭。從17mm超廣角到中長(zhǎng)焦鏡頭，可用于不同類(lèi)別。狹長(zhǎng)的庭院和當(dāng)?shù)氐拇u木結(jié)構(gòu)都需要鏡頭來(lái)表達(dá)細(xì)節(jié)。定焦鏡頭具有較高的圖像質(zhì)量。描繪力很大，大光圈變焦鏡頭可以前后自由移動(dòng)，方便構(gòu)圖。傳統(tǒng)的銀鹽圖像注重渲染細(xì)節(jié)、紋理和厚度，而數(shù)字圖像則快速方便。數(shù)碼超廣角鏡頭覆蓋范圍更廣。小光圈可以表現(xiàn)建筑細(xì)節(jié)，大光圈可以突出創(chuàng)造力，并將伴隨的物體模糊到恰到好處的程度。、合理利用相機(jī)的長(zhǎng)處可以生動(dòng)地表現(xiàn)古建筑。當(dāng)然，三腳架、快門(mén)線和濾鏡是必需的。

　　選擇拍攝季節(jié)和天氣

　　充分利用早晚的光線，更好地把握住宅建筑的魅力。更好的光線會(huì)讓古建筑、古民居熠熠生輝。側(cè)光和逆光將建筑風(fēng)格真實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái)。一年四季不同的天氣條件可以創(chuàng)作出不同類(lèi)型的作品。同一棟建筑有不同的風(fēng)格。根據(jù)季節(jié)的不同，風(fēng)格表現(xiàn)會(huì)有很大差異，主要看如何把握。

　　拍攝角度與構(gòu)圖

　　根據(jù)場(chǎng)景環(huán)境選擇拍攝角度和構(gòu)圖。利用民居的線條、色調(diào)來(lái)美化作品，可以豐富古建筑的內(nèi)涵，突出主體。我們要盡量突出畫(huà)面主體的清晰度。曝光和光線是成敗的關(guān)鍵。

　　美國(guó)著名新聞攝影師TonySpiner在最近出版的書(shū)中談到廣角鏡頭時(shí)指出《新聞攝影采訪任務(wù)》：“我認(rèn)為有效地使用廣角鏡頭并不容易。當(dāng)攝影師時(shí)我用廣角鏡頭，我立刻就能看出他是不是一個(gè)非常好的攝影師?！?/span>

介紹廣角鏡頭的使用技巧

　　“因?yàn)橛眠@個(gè)鏡頭拍出優(yōu)秀的照片比用其他類(lèi)型的鏡頭更難。如果你能很好地掌握這個(gè)鏡頭，你就能拍出優(yōu)秀的照片，你就會(huì)成為一名優(yōu)秀的攝影記者。很多攝影記者經(jīng)常以一種漫不經(jīng)心的態(tài)度使用這款鏡頭，他們實(shí)際上是在沒(méi)有初步使用經(jīng)驗(yàn)的情況下試圖超越它。拍攝合影報(bào)道時(shí)，不能只使用廣角鏡頭和長(zhǎng)焦鏡頭。使用這兩個(gè)鏡頭之間的各種鏡頭。謹(jǐn)慎使用廣角鏡頭，并以35毫米至300毫米之間的鏡頭作為補(bǔ)充。應(yīng)在提高照片質(zhì)量的前提下使用廣角鏡頭，以充分發(fā)揮廣角鏡頭的性能。多功能鏡頭。廣角鏡頭的景深特別大，這意味著可以清晰地捕捉到畫(huà)面中的大部分物體，這對(duì)于我們?cè)谌豕鈼l件下拍照非常有利，因此35mm廣角鏡頭特別受歡迎。因?yàn)樗某鰜?lái)的照片畸變較小，而15mm或20mm超廣角鏡頭畸變比較明顯，所以不適合拍新聞?wù)掌??！?/span>

　　Spina擁有超過(guò)30年的攝影和采訪經(jīng)驗(yàn)。他曾八次報(bào)道英國(guó)總統(tǒng)就職典禮，四次報(bào)道羅馬梵蒂岡教皇選舉。他的照片獲得了450枚獎(jiǎng)牌和證書(shū)（包括著名的普利策新聞攝影獎(jiǎng)）。他告誡攝影愛(ài)好者：“不要以為只用廣角鏡頭就可以理所當(dāng)然地拍出好照片。對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，在拍照之前，要時(shí)刻考慮在什么場(chǎng)合使用哪個(gè)鏡頭。我用的是廣角鏡頭魚(yú)眼鏡頭往往是在特殊情況下才使用的，所以在使用廣角鏡頭時(shí)一定要提前考慮，從概念上理解，認(rèn)為使用它可以讓照片更加完美。創(chuàng)造力和想象力將使您能夠接受新的挑戰(zhàn)并提高照片質(zhì)量?！?/span>

　　如今的新聞攝影報(bào)道中，記者們確實(shí)越來(lái)越喜歡使用廣角鏡頭。因?yàn)楫?dāng)他們爭(zhēng)先恐后地包圍受訪者時(shí)，有時(shí)只能使用廣角鏡頭。當(dāng)無(wú)法靠近拍攝對(duì)象時(shí)，記者往往會(huì)高舉相機(jī)，使用20毫米或24毫米鏡頭從頭頂上方拍攝。還可以通過(guò)放大和裁剪來(lái)獲得有用的照片。從廣角鏡頭的邊緣進(jìn)行抓拍也是避免干擾拍攝對(duì)象的好方法，因?yàn)橹辽倌壳埃芏嗳苏J(rèn)為只有面對(duì)鏡頭時(shí)才能將他們納入照片中。　　有人認(rèn)為24mm廣角鏡頭是新聞報(bào)道最佳鏡頭的另一個(gè)原因是它擁有巨大的景深，可以同時(shí)記錄人物和環(huán)境氛圍。但你必須記住，即使使用廣角鏡頭，景深也總是有限的。因此，學(xué)習(xí)使用超焦距攝影比依靠景深更有優(yōu)勢(shì)。

　　人們常說(shuō)廣角鏡頭會(huì)產(chǎn)生夸張的透視效果，而長(zhǎng)焦鏡頭會(huì)縮短拍攝對(duì)象的平面。英國(guó)攝影師羅恩·斯皮爾曼認(rèn)為，透視效果只與拍攝對(duì)象與鏡頭的距離有關(guān)，與焦距無(wú)關(guān)。只是因?yàn)閺V角鏡頭經(jīng)常用來(lái)看透視非常明顯的狹窄場(chǎng)景，而長(zhǎng)焦鏡頭主要是遠(yuǎn)距離拍攝。夸張的印象。“如果你用廣角鏡頭和長(zhǎng)焦鏡頭從相同的距離拍攝，透視效果會(huì)是一樣的，”他說(shuō)。

　　對(duì)于上述觀點(diǎn)，英國(guó)攝影師G．L．韋克菲爾德曾通過(guò)對(duì)比55mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和廣角鏡頭證明了這一點(diǎn)。他用兩個(gè)鏡頭從同一個(gè)角度拍攝照片。用廣角鏡頭從更大的角度拍攝的照片顯然與另一張有很大不同。乍一看，似乎兩張照片的視角不同，但實(shí)際上這是一種錯(cuò)覺(jué)。

　　如果將用廣角鏡頭拍攝的底片的一部分放大到與用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的底片的放大照片相同的尺寸，則兩種視角的一致性一目了然。知道了這一點(diǎn)，在以后的實(shí)踐中，我們就可以放心地使用廣角鏡頭，而不必?fù)?dān)心視角的變化。

　　關(guān)于近距離攝影的問(wèn)題，韋克菲爾德指出：“廣角鏡頭往往可以在很短的距離內(nèi)調(diào)節(jié)焦距。比如從24mm平面開(kāi)始，其實(shí)最近的焦距可以盡可能近?！庇捎谶@個(gè)距離是從膠片頭正面算的，遠(yuǎn)小于200mm，這個(gè)距離處的物距與像距之比約為8：1，是一樣的。由于55mm鏡頭的最近對(duì)焦距離所獲得的物距與像距的比例大致相同，因此，Wakefield認(rèn)為“如果不需要環(huán)或波紋管，那么使用環(huán)就沒(méi)有優(yōu)勢(shì)?！笆褂脧V角鏡頭時(shí)，鏡頭與拍攝對(duì)象之間的距離很可能導(dǎo)致拍攝者或相機(jī)的影子落在拍攝對(duì)象上?！边@點(diǎn)一定要注意。

　　斯皮爾曼認(rèn)為，使用廣角鏡頭時(shí)，在靠近拍攝對(duì)象時(shí)使用對(duì)焦屏對(duì)焦非常容易，但在遠(yuǎn)距離拍攝時(shí)就比較困難。但如果我們使用廣角鏡頭作為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，就不會(huì)遇到問(wèn)題。對(duì)于特寫(xiě)鏡頭，在對(duì)焦屏上對(duì)焦與使用普通標(biāo)準(zhǔn)鏡頭進(jìn)行遠(yuǎn)距離拍攝一樣方便。在較遠(yuǎn)距離拍攝時(shí)，景深往往很大，因此只需調(diào)節(jié)距離刻度就很容易得到清晰的圖像——判斷的誤差很可能比一邊看對(duì)焦一邊調(diào)節(jié)焦距要小得多屏幕。使用廣角鏡頭拍攝建筑物等時(shí)，必須保持相機(jī)縱向絕對(duì)水平，否則近視會(huì)引起劇烈的透視變化，導(dǎo)致照片中垂直線嚴(yán)重收斂。這種情況在取景器中往往不一定可見(jiàn)。這個(gè)缺點(diǎn)只有在放大負(fù)片或投影幻燈片時(shí)才更加明顯。

　　星星：

　　還有其他挑戰(zhàn)自然攝影的夜空?qǐng)鼍啊切堑膱D案和北極光閃爍的舞蹈。除非你有望遠(yuǎn)鏡，否則你不會(huì)考慮拍攝星星。但如果您還想拍照，只需您的基本設(shè)備就足以拍攝星星的照片。您所需要的只是一個(gè)三腳架、一臺(tái)相機(jī)和鏡頭、膠卷以及布滿星星的漆黑夜空?！　?/span>

　　用短曝光拍攝的明星照片比用大頭針在未曝光的膠片上打孔更有趣。但如果你將鏡頭對(duì)準(zhǔn)天空，打開(kāi)快門(mén)，并將相機(jī)放在三腳架上一段時(shí)間，地球的自轉(zhuǎn)就會(huì)在你的照片中留下美麗的星軌。在畫(huà)面底部加入一些地面和樹(shù)木將有助于傳達(dá)規(guī)模和廣闊的感覺(jué)。可以使用中速膠片（ISO64或IS0100），鏡頭光圈為f/2.8，測(cè)試曝光15秒到1小時(shí)。如果曝光時(shí)間較長(zhǎng)，光圈可以較小。曝光時(shí)間越長(zhǎng)，星跡就越長(zhǎng)。　　

　　可以使用廣角鏡頭來(lái)表現(xiàn)天空的廣闊。使用16毫米或17毫米廣角鏡頭對(duì)準(zhǔn)北極星或南十字星座，如果曝光幾個(gè)小時(shí)，會(huì)產(chǎn)生非常美妙的旋轉(zhuǎn)星跡的圓形圖案。任何明亮的星座都可以產(chǎn)生比任何天空更引人注目的尾跡。當(dāng)然，您應(yīng)該在相機(jī)工作時(shí)研究帳篷或房屋中的星星?！　?/span>

　　熱：　　

　　除非你有特殊設(shè)備可以真正拍攝熱量本身，否則你只能通過(guò)它的可見(jiàn)效果來(lái)描繪它的存在，比如曬干的泥土、曬干的植物、沙漠中的海市蜃樓。由于溫度是熱的度量，我們可以舉個(gè)例子：當(dāng)你通過(guò)一張冬天的場(chǎng)景照片來(lái)表達(dá)溫度計(jì)的底端（冷）時(shí)，你正在拍攝一種熱。由于熱量的差異，即溫度的差異，就產(chǎn)生了霧、薄霧和云。溫度影響植物功能和動(dòng)物行為的各個(gè)方面。例如，您可以拍攝蜜蜂為花朵授粉和躺在巖石上的大蛇來(lái)表達(dá)熱量的存在。當(dāng)您考慮拍攝此類(lèi)照片時(shí)，您實(shí)際上可能并未同時(shí)記錄熱量的存在和影響。　　

　　風(fēng)：　　

　　溫度差異會(huì)導(dǎo)致氣壓差異，進(jìn)而導(dǎo)致空氣移動(dòng)，產(chǎn)生從微風(fēng)到颶風(fēng)的風(fēng)。風(fēng)和熱一樣，無(wú)法直接拍攝。為此，攝影師必須間接地表達(dá)它，或者通過(guò)風(fēng)的形狀或效果來(lái)暗示它。利用定時(shí)曝光拍攝日落后風(fēng)中的浮云，可以捕捉風(fēng)的強(qiáng)度和方向。在風(fēng)中搖曳的花朵或樹(shù)枝被拍攝為模糊的運(yùn)動(dòng)。即使在強(qiáng)風(fēng)中，只要使用相對(duì)較慢的快門(mén)速度（1/60秒或以上），仍然可以表現(xiàn)出物體（例如細(xì)長(zhǎng)的幼苗）的運(yùn)動(dòng)，即使它固定在一處。同樣，在風(fēng)停后拍攝風(fēng)吹過(guò)的雪堆或沙丘可以清楚地記錄空氣的運(yùn)動(dòng)。由于太陽(yáng)提供光和熱，使大氣成為生命存在的地方，因此自然攝影師必須始終向下看并經(jīng)常向上看。然而，陽(yáng)光也使生命能夠在水和土壤中生存，而空氣和這兩種介質(zhì)之間的相互作用保證了生物體的發(fā)育和生長(zhǎng)。因此，我們必須關(guān)注水和土壤，同時(shí)，我們也必須關(guān)注拍攝這些自然物體及其自然過(guò)程。

曝光必須得到補(bǔ)償

曝光不準(zhǔn)確不僅是使用卡片相機(jī)的人常犯的錯(cuò)誤，也是使用單反相機(jī)的人常犯的錯(cuò)誤。曝光不準(zhǔn)的原因是你太相信相機(jī)的曝光了。相機(jī)本身攜帶的測(cè)光表是反射式測(cè)光表。它不能測(cè)量光，只能測(cè)量物體反射的光。當(dāng)畫(huà)面中有大面積的黑色或白色時(shí)，測(cè)光表肯定會(huì)出現(xiàn)誤差。

4個(gè)小竅門(mén)：卡片相機(jī)也能拍出單反一樣的效果

這時(shí)，曝光補(bǔ)償就很有必要了。當(dāng)畫(huà)面中有大面積白色時(shí)，比如白墻或者雪天，就需要增加曝光。當(dāng)臉部處于陽(yáng)光陰影下時(shí)，還應(yīng)該記住增加曝光量。當(dāng)畫(huà)面出現(xiàn)大面積黑色或者人物在燈光下時(shí)，一定要記得減少曝光。具體補(bǔ)償金額可以通過(guò)顯示屏判斷。

不要相信顯示器

由于卡片機(jī)顯示屏的像素問(wèn)題，呈現(xiàn)的作品與實(shí)際圖片相差較大，所以最好選擇電腦上的照片。很多刷卡機(jī)的顯示屏亮度會(huì)隨著光線的強(qiáng)弱而變化。建議關(guān)閉該功能。因?yàn)轱@示的這種變化使得很難確定照片的曝光是否正確。

現(xiàn)在，還有一種情況，有些廠家會(huì)把顯示屏做得很好，以吸引顧客。我們?cè)陲@示器上看到的照片很清晰，色彩飽和，但在電腦上查看時(shí)，卻令人失望。事實(shí)上，沒(méi)有什么可抱怨的。顯示屏上的照片只是為我們提供了照片處理的模板。

關(guān)閉閃光燈

現(xiàn)在的卡片機(jī)基本上都帶有閃光燈。當(dāng)光線暗一點(diǎn)時(shí)，閃光燈自行跳出。我的建議是除非絕對(duì)必要，否則不要使用它。由于卡片相機(jī)的閃光燈靠近鏡頭，因此發(fā)出的光線無(wú)疑是正面光。這種照明是不好的光線。一切都被照亮了，人們的臉都白了。要拍出好照片，就不要使用這種光線。

使用光線突出主題

當(dāng)談到突出主體時(shí)，大多數(shù)人會(huì)選擇使用長(zhǎng)焦來(lái)虛化背景。這只是最簡(jiǎn)單的方法。突出主體的方法其實(shí)還有很多，比如讓主體處于明亮的地方，而背景則淹沒(méi)在陰影中；等等。通過(guò)運(yùn)動(dòng)或者搭建相框等方式。說(shuō)實(shí)話，虛化背景并不是卡片相機(jī)所擅長(zhǎng)的。由于卡片機(jī)的傳感器尺寸很小，因此鏡頭必須放大數(shù)倍。

要盡可能模糊背景，請(qǐng)使用最大光圈并盡可能靠近拍攝對(duì)象。雖然背景很難虛化，但攝影師可以選擇純色背景（例如黑色）來(lái)突出主體，這通常比簡(jiǎn)單的虛化效果更好。

　　古董、小型雕塑、珠寶、彩色玻璃、刻花玻璃、盤(pán)子、瓶子、玩偶、木刻、家具、繪畫(huà)和類(lèi)似物品的攝影不僅對(duì)保險(xiǎn)等行業(yè)有用，而且對(duì)創(chuàng)意攝影師來(lái)說(shuō)也是一項(xiàng)有趣的工作。

如何拍攝小物件

　　(1)首先，選擇合適的鏡頭。大直徑鏡頭是理想的選擇。因?yàn)樗梢允∪ズ芏鄰?fù)雜的燈光設(shè)備，避免閃光燈單調(diào)的高對(duì)比度效果，也避免了反射閃光帶來(lái)的計(jì)算誤差。一般來(lái)說(shuō)，F(xiàn)2或F1.8的鏡頭可以使拍攝更快更好。使用大口徑鏡頭時(shí)，必須注意其最大深度非常有限?？朔@個(gè)問(wèn)題的方法是不要將相機(jī)距離拍攝對(duì)象太近。您也可以使用稍慢的速度以較小的光圈進(jìn)行拍攝。但速度不能低于1/30秒，因?yàn)槿魏屋^慢的速度都不可避免地會(huì)引起振動(dòng)。專(zhuān)注于拍攝對(duì)象最重要的部分，而不要關(guān)注其他部分。請(qǐng)記住，使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭時(shí)，將相機(jī)距離拍攝對(duì)象太近會(huì)導(dǎo)致圖像扭曲。

　　如果使用三腳架，理想的鏡頭是焦距約為135毫米的鏡頭。這樣拍出來(lái)的照片中，物體各部分的比例都比較正常。最好將光圈調(diào)到最小，這樣才能清楚地看到所有拍攝對(duì)象。

　　廣角鏡頭是拍攝大型家具時(shí)的理想選擇?？梢苑浅Ｇ逦嘏臄z家具的凸、凹、弧形部位。即使在近距離拍攝或使用最大光圈時(shí)，該鏡頭也能提供很大的景深。

　　拍攝珠寶和硬幣等小物品時(shí)，可以使用便宜的近攝附加鏡頭。這些鏡片通常可以擰到標(biāo)準(zhǔn)鏡片上。配備近攝裝置的長(zhǎng)焦鏡頭也能產(chǎn)生同樣的效果。

　　(2)對(duì)于小物品的照明，可以使用窗戶(hù)的自然光、攝影燈、閃光燈，甚至燭光和落地?zé)?，或這些光源的混合。與此同時(shí)，在物體的另一側(cè)，豎起了一個(gè)巨大的反光鏡，以補(bǔ)充暗面光線的不足。

　　如果僅使用窗外的自然光，請(qǐng)避免陽(yáng)光直射。最好找一個(gè)兩邊都有窗戶(hù)的角落，這樣就可以利用天空的漫射光照亮物體，使其呈現(xiàn)立體感。如果同時(shí)打開(kāi)室內(nèi)燈光或?qū)⒁坏絻杀K燈靠近物體放置，以增強(qiáng)主要部分的光線，效果會(huì)更好。使用兩個(gè)攝影燈比較合適。將最亮的一個(gè)或最靠近物體的一個(gè)放在遠(yuǎn)離相機(jī)的一側(cè)，另一個(gè)靠近相機(jī)的一側(cè)。然后在拍攝對(duì)象后面添加聚光燈，在拍攝對(duì)象周?chē)鷦?chuàng)建美妙的光線輪廓。判斷光線的強(qiáng)弱，最好用目視檢查。光影之間應(yīng)有一定的平衡，避免對(duì)比度過(guò)大。　?。?）無(wú)論使用哪種膠片，黑白還是彩色，感光度越慢，能更充分地反映物體的細(xì)節(jié)。但在使用彩色膠片時(shí)，必須考慮燈光的色溫。在選擇膠片時(shí)，還應(yīng)注意是否有合適的濾鏡。

　　如果必須使用高速膠片，可以將ASA400感光度的黑白膠片的感光度提高到1000或更高來(lái)使用，然后使用專(zhuān)用的顆粒顯影劑對(duì)膠片進(jìn)行顯影，使陰影主題的模式不會(huì)丟失。損失。

　　(4)準(zhǔn)確的測(cè)光非常重要。直接測(cè)量物體光線的最簡(jiǎn)單方法是將邊緣測(cè)光表放在物體上并前后移動(dòng)（但要注意不要將自己的陰影投射在其上），然后使用最亮的平均值地方和恒星最暗的部分。來(lái)曝光一下。對(duì)于較暗的物體，例如黑色雕像，請(qǐng)將光圈打開(kāi)一到兩檔。

　　切割玻璃產(chǎn)品應(yīng)放置在半透明塑料板或磨砂玻璃上，背襯白色背景，然后從下方點(diǎn)燃。這樣可以突出物體的晶線。如果可能的話，將軟塑料板掛在墻上，下端位于切割玻璃下方，以創(chuàng)建無(wú)縫的傳統(tǒng)中式背景。

　　陰天的慢光可以對(duì)許多小物品產(chǎn)生出色的效果。在外面擺一張桌子，把物品放在桌子上拍照。這種天氣也非常適合在戶(hù)外重新創(chuàng)作繪畫(huà)和照片。曝光可以在反射率為18%的灰板上測(cè)量。大多數(shù)物品都適合簡(jiǎn)單樸素的背景。光滑的板壁、彩色紙板、床單、天鵝絨或其他紡織品都可以使用。

　　珠寶應(yīng)根據(jù)其顏色從上方拍攝，放置在對(duì)比光下或黑暗的表面上。

1.避免陽(yáng)光直射

明亮的陽(yáng)光提供了良好的光照條件，使景物生動(dòng)活潑，色彩飽和，也為使用快快門(mén)速度和小光圈提供了條件。然而，強(qiáng)烈的陽(yáng)光也會(huì)引起問(wèn)題。最突出的是它的耀眼光芒會(huì)讓拍攝對(duì)象睜不開(kāi)眼睛。同時(shí)，高角度的直射陽(yáng)光也會(huì)在拍攝對(duì)象的臉上造成較重的陰影，露出皮膚皺紋，損害人物形象和美感。因此，在戶(hù)外拍照時(shí)，應(yīng)讓陽(yáng)光從側(cè)面照射到被攝體上，避免直接面對(duì)太陽(yáng)。

2.避免離人物和彩色環(huán)境太近

在強(qiáng)光下，物體的反射會(huì)增強(qiáng)。在這種情況下，人們應(yīng)該盡量遠(yuǎn)離顏色鮮艷的風(fēng)景（例如新粉刷的建筑物的外墻、大遮陽(yáng)篷等），否則那些風(fēng)景的顏色會(huì)映射到人物身上，造成偏色。

3.避免在沒(méi)有頂燈的情況下站在水泥地板上拍照。

由于水泥地面表面比較平坦，顏色淺，會(huì)形成強(qiáng)烈的反光。這種自下而上的“腳光”常常會(huì)產(chǎn)生可怕的效果，應(yīng)盡可能避免。

4.避免站在樹(shù)旁拍照

光與影相得益彰。光線越強(qiáng)，陰影就越深。當(dāng)人們站在樹(shù)旁拍照時(shí)，陽(yáng)光常常將樹(shù)葉投射到人的身體和臉上，形成斑駁的陰影，有損畫(huà)面的美感。

5.不要忽視過(guò)濾器

室外萬(wàn)里無(wú)云的藍(lán)天下，所有黑暗的地方都被藍(lán)色的陰影覆蓋；而在夕陽(yáng)的輝映下，所有的景色都被染上了一層橙紅色。在這樣的環(huán)境下，如果想要保持所拍攝景物的原始色彩，就必須在鏡頭前安裝相應(yīng)的濾鏡。在前一種情況下，您可以使用淺紅色或琥珀色濾鏡。在后一種情況下，可以使用淺藍(lán)色濾光片。

6.避免使用高速膠片

晴朗的天空和烈日下，光照強(qiáng)度已經(jīng)很高了。如果您使用高速膠片，您通常會(huì)強(qiáng)制光圈非常小，否則您將無(wú)法使用較慢的快門(mén)速度。這些情況都會(huì)給攝影創(chuàng)作帶來(lái)一定的限制。

7.避免亂補(bǔ)光

在明亮的陽(yáng)光下，景色會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差。為了避免對(duì)比度過(guò)大，使用輔助光進(jìn)行輔助照明是有效的，但要掌握比例，不僅要避免輔助光太亮，還要避免暴露輔助光的痕跡（例如作為主光的相反投影）。

8.避免完全依賴(lài)自動(dòng)曝光設(shè)置很多攝影愛(ài)好者在戶(hù)外拍照時(shí)喜歡使用自動(dòng)曝光模式。然而他們不知道，這種自動(dòng)曝光模式只能應(yīng)對(duì)一些普通的情況。當(dāng)遇到半陰陽(yáng)或逆光等情況時(shí)，就會(huì)變得“傻”，所以還是見(jiàn)機(jī)行事，根據(jù)具體情況進(jìn)行適當(dāng)?shù)钠毓庹{(diào)整。

9.避免逆光直接射入鏡頭

在強(qiáng)光條件下逆光拍攝時(shí)，要防止光線直接照射到鏡頭上，否則容易出現(xiàn)光暈。

10.避免穿太反光的衣服

在強(qiáng)光下拍照時(shí)，如果被攝體穿著高反光的服裝（如白襯衫、夜光尼龍材質(zhì)的衣服等），被攝體會(huì)變白或出現(xiàn)較大的發(fā)光點(diǎn)，難以表現(xiàn)出物體的質(zhì)感。衣服。

每種藝術(shù)形式都有其獨(dú)特的表達(dá)方式。攝影師的表現(xiàn)手段是光。沒(méi)有光，它們就像沒(méi)有粘土的雕塑家或沒(méi)有顏料的畫(huà)家一樣毫無(wú)用處。

了解光線攝影技巧的特性

　　攝影藝術(shù)雖然150多年來(lái)始終追隨繪畫(huà)、文學(xué)等藝術(shù)形式的發(fā)展，但也形成了自己不同的流派和風(fēng)格。尤其是近50年來(lái)，未來(lái)派攝影、荒誕攝影、剪輯攝影、三維泥塑攝影等，在形式上都可以與姊妹藝術(shù)有相似之處，但終究還是有區(qū)別的。原因之一是攝影師充分發(fā)揮了攝影獨(dú)特的造型方法——光的語(yǔ)言。他們通過(guò)光，形成自己的造型方法，決定畫(huà)面的表現(xiàn)意圖；通過(guò)光，它們不僅不同于其他姐妹藝術(shù)，而且在攝影師中產(chǎn)生了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

　　創(chuàng)意攝影師常說(shuō)，對(duì)光的理解是攝影師藝術(shù)天賦最重要的組成部分。光本身以多種不同的形式表現(xiàn)出來(lái)，攝影師可以從中選擇最合適的形式來(lái)實(shí)現(xiàn)特定的目的。這些形式的光是可以控制的，它們可以用來(lái)表達(dá)照片中特定的主題特征、概念和情緒。在攝影師能夠充分發(fā)揮光的潛力之前，他們必須分析它，了解它的各種屬性，并熟悉它的各種效果和用途。

　　美國(guó)攝影師A.Feininger指出，對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，光具有三個(gè)主要屬性：強(qiáng)度、質(zhì)量和顏色。首先是強(qiáng)度。光的強(qiáng)度范圍可以從亮到暗，這適用于任何光源。例如，在無(wú)云的天氣下，中午的陽(yáng)光很強(qiáng)，在有風(fēng)沙的天氣下，光線就比較暗淡。晚上不能有光。人造光源的強(qiáng)度隨燈的瓦數(shù)而變化。

　　法寧格認(rèn)為，明亮的光線給人一種耀眼、明亮、嚴(yán)肅的感覺(jué)，而昏暗的光線往往表達(dá)憂郁、寧?kù)o和含蓄的情緒。這種光照強(qiáng)度的差異會(huì)以三種不同的方式體現(xiàn)在照片中：主體的明暗、主體的對(duì)比度范圍以及彩色照片中主體的色彩再現(xiàn)。

　　當(dāng)照明強(qiáng)度非常高時(shí)，拍攝對(duì)象看起來(lái)比低照明強(qiáng)度下更明亮、更銳利、對(duì)比度更高，并且顏色顯得更鮮艷。如果攝影師善于捕捉和珍惜被攝體的這些不同變化，就可以利用適當(dāng)?shù)墓饩€強(qiáng)度，更好地突出特定被攝體的特征。重要的是，在照片中表現(xiàn)出照明的這種特征。有些攝影師常常認(rèn)為，太亮的光線會(huì)使拍攝對(duì)象顯得過(guò)于刺眼，高光部分太亮，陰影部分一片漆黑，因此人為地降低這種對(duì)比度，拍出對(duì)比度較低的照片。結(jié)果完全沒(méi)有。特殊照明條件的典型特征。例如，在平爐出鋼的場(chǎng)景中，滾燙的鋼水明亮得讓人眼睛除了黑白之外什么也看不見(jiàn)。

　　Feininger認(rèn)為，像某些人那樣使用非常強(qiáng)的補(bǔ)光來(lái)柔化和降低對(duì)比度，會(huì)完全破壞這個(gè)場(chǎng)景的戲劇效果。當(dāng)一個(gè)敏感的攝影師遇到這種題材時(shí)，他會(huì)完全拋棄自己所學(xué)的所有關(guān)于用光的規(guī)則和規(guī)定，只考慮如何表達(dá)鋼水滾燙、耀眼的印象：通過(guò)強(qiáng)調(diào)燈光的特性，加強(qiáng)對(duì)比度，并利用剪影和光暈效果，成功捕捉到了這個(gè)生動(dòng)的場(chǎng)景。

　　光的第二個(gè)屬性是它的不同品質(zhì)。光可以是來(lái)自熱光源的直射光，例如不受云或霧阻擋的陽(yáng)光、來(lái)自聚光燈、攝影燈和手電筒的直射人造光；或從照明物體表面反射的漫射光，例如霧或陰天。日光、從墻壁、天花板或其他反光表面反射的人造光；或在熱光源前面添加漫射器而引起的漫射光。

精致的細(xì)節(jié)和大景深是風(fēng)景攝影師追求的效果，但給照片添加一些有趣的虛化效果也算是正餐中的甜點(diǎn)了。

介紹一個(gè)巧妙的技巧，可以立即將紫外線濾鏡變成柔焦濾鏡

您可以通過(guò)以下3種方法創(chuàng)建迷人的模糊效果，而無(wú)需購(gòu)買(mǎi)任何設(shè)備。

1.搖晃

在拍攝樹(shù)木等垂直物體時(shí)，您可以在拍攝過(guò)程中傾斜和平移相機(jī)，以突出樹(shù)干的形狀。下圖中，我們使用0.5秒的快門(mén)時(shí)間，將相機(jī)固定在三腳架上，微調(diào)云臺(tái)的阻尼，讓相機(jī)在拍攝過(guò)程中平穩(wěn)均勻地移動(dòng)。

溫馨提示：當(dāng)你沒(méi)有三腳架，想用較低的快門(mén)速度拍攝時(shí)，可以以背部為支點(diǎn)，即趴在地上拍攝。也可以蹲下來(lái)靠在樹(shù)上，但不要太相信雙手的穩(wěn)定性。

2.柔焦

您可以購(gòu)買(mǎi)柔焦濾鏡，也可以通過(guò)在鏡片上涂抹凡士林來(lái)制作自己的柔焦濾鏡。但不要嘗試使用那些昂貴的過(guò)濾器！您可以使用便宜的紫外線濾鏡或方形中性灰色漸變?yōu)V鏡。

溫馨提示：拍攝完畢后請(qǐng)擦拭干凈，不要讓油污沾到其他設(shè)備上?；蛘呤褂锰厥獾摹皵_流器”濾鏡，每次都使用它來(lái)創(chuàng)造柔和的光線效果，并將其放在遠(yuǎn)離其他濾鏡的塑料袋中。

3.縮放

無(wú)論您是使用運(yùn)動(dòng)模糊在運(yùn)動(dòng)圖像中傳達(dá)強(qiáng)烈的戲劇感和運(yùn)動(dòng)感，還是為靜態(tài)拍攝對(duì)象添加視覺(jué)沖擊力，低速攝影都可以真正釋放您最具創(chuàng)意的攝影潛力。我們所說(shuō)的低速攝影是相對(duì)于你要拍攝的物體而言的——對(duì)于直接靠近的賽車(chē)來(lái)說(shuō)，1/125秒的快門(mén)速度意味著低速攝影，而對(duì)于像下圖這樣的抽象效果則需要變焦-圖像模糊，快門(mén)時(shí)間可能達(dá)到1秒。

提醒：至少部分畫(huà)面會(huì)因相機(jī)變焦而導(dǎo)致變焦模糊——主體、背景或兩者。如果使用閃光燈，請(qǐng)?jiān)谂臄z移動(dòng)主體時(shí)平移相機(jī)并使用較慢的快門(mén)速度，然后打開(kāi)閃光燈并捕捉主體開(kāi)始移動(dòng)的瞬間（前簾同步）或曝光結(jié)束的瞬間（后簾同步）。-窗簾同步）。

　　如何拍出成熟華麗的楓葉照片？光線的控制變得非常重要，所以知道如何利用多種光源來(lái)呈現(xiàn)楓葉的不同外觀是賞楓者必須研究的課題。下面我們來(lái)介紹一下不同的光源如何影響楓葉照片的呈現(xiàn)。

巧妙利用光線，打造秋季紅葉的多層次美

　　多層次的平滑光線表現(xiàn)

　　順光大致可分為正面順光和側(cè)向順光兩種。順光光的優(yōu)點(diǎn)是可以更好地展現(xiàn)圖像的細(xì)節(jié)和層次，但缺點(diǎn)是圖像的輪廓線不明顯，陰影幾乎看不見(jiàn)，所以不容易表現(xiàn)出來(lái)樹(shù)葉的三維效果。至于側(cè)面照明，比正面照明更理想。它不僅可以保留圖像細(xì)節(jié)和層次，還有助于表達(dá)三維效果。而且，在藍(lán)天白云的映襯下，更能讓紅楓景色顯得更加震撼。。

　　具有深度圖像效果的光源

　　尼康D200+AF-SVRZoom-200mm端尼克爾70-200mmF2.8GIF-ED。光圈F4.0，快門(mén)1/2000秒，ISO200，光圈優(yōu)先模式，自動(dòng)白平衡。

　　中午前后的光線（頂光）和逆光環(huán)境不利于拍攝楓葉，因?yàn)椴粌H拍攝對(duì)象沒(méi)有輪廓和層次，而且也不利于立體感和陰影的呈現(xiàn)。圖像。不過(guò)，如果懂得掌握逆光的特點(diǎn)，也能拍出好的照片。例如，玩家可以利用逆光中高對(duì)比度的獨(dú)特性來(lái)表現(xiàn)樹(shù)葉的透明紋理。如果玩家掌握好光線的位置，我相信他們可以拍攝出比在平滑光線環(huán)境下更純凈、更明亮的圖像。

　　尼康D50+AF-SVR變焦-Nikkor70-200mmF2.8GIF-ED的90mm端。光圈F5.6，快門(mén)1/800秒，ISO100，光圈優(yōu)先模式，自動(dòng)白平衡，-0.33ev。

　　夕陽(yáng)下的最佳表現(xiàn)

　　我認(rèn)為斜光是拍攝楓葉的最佳光源。這樣的入射角度不僅可以讓楓葉的輪廓和細(xì)節(jié)清晰可見(jiàn)，而且有助于立體感和陰影的呈現(xiàn)，因此相當(dāng)適合拍攝楓葉。根據(jù)我以往的拍攝經(jīng)驗(yàn)，我感覺(jué)早上07:00-09:30和下午14:00-16:30是拍攝斜光的兩個(gè)最佳時(shí)間段?？梢宰鳛榫W(wǎng)友選擇時(shí)間段的參考?！　∨臄z楓葉的第一個(gè)關(guān)鍵是要知道光線的方向，因?yàn)椴煌墓饩€變化會(huì)產(chǎn)生不同的圖像效果。在自然環(huán)境中拍攝時(shí)，往往無(wú)法準(zhǔn)確預(yù)測(cè)光線的方向，但我們可以仔細(xì)觀察，必要時(shí)移動(dòng)腳步，調(diào)整拍攝位置，這樣就可以呈現(xiàn)橙紅色楓葉的美麗畫(huà)面徜徉在大自然中。

聰明人從自己的錯(cuò)誤中學(xué)習(xí)，聰明人從別人的錯(cuò)誤中學(xué)習(xí)。本文將涵蓋新手?jǐn)z影師常犯的一些錯(cuò)誤。你有犯過(guò)這些罪嗎？

新手常犯的5個(gè)錯(cuò)誤-你犯過(guò)這些錯(cuò)誤嗎？

1.過(guò)早放棄

很多人都犯過(guò)這個(gè)錯(cuò)誤。他們花大量的錢(qián)購(gòu)買(mǎi)相機(jī)和攝影技術(shù)課程/書(shū)籍，前往一個(gè)很棒的拍攝地點(diǎn)，然后很快放棄——因?yàn)樗麄冇悬c(diǎn)累、餓或無(wú)聊。也有很多人不會(huì)在一個(gè)地方投入太多精力，也許認(rèn)為第一張照片就足夠好了。但經(jīng)驗(yàn)告訴我們，最好的照片往往是在嘗試了所有角度之后出現(xiàn)的。

如今網(wǎng)絡(luò)上有無(wú)數(shù)的照片，如果你想得到一些不同的結(jié)果，你就必須投入更多的時(shí)間和精力。如果你比別人堅(jiān)持的時(shí)間長(zhǎng)一點(diǎn)，你就會(huì)成為一名更好的攝影師。

2.使用廣角鏡頭拍攝人像

當(dāng)您打開(kāi)便攜式數(shù)碼相機(jī)時(shí)，鏡頭通常位于廣角端。大多數(shù)單反相機(jī)的鏡頭在折疊時(shí)也位于廣角端，以便更容易放入相機(jī)包中。因此，廣角成為了很多人的默認(rèn)選擇。不過(guò)廣角鏡頭的畸變不太適合人像攝影，尤其是拍攝人物特寫(xiě)時(shí)。除非你刻意追求這種效果，否則記得將鏡頭轉(zhuǎn)到長(zhǎng)焦端。長(zhǎng)焦鏡頭往往會(huì)拍出更具吸引力的人像照片。

3.拍攝抖動(dòng)和模糊的照片

也許每個(gè)人都應(yīng)該回顧一下這一點(diǎn)。在1/8秒甚至1/80秒的快門(mén)速度下，相機(jī)對(duì)抖動(dòng)非常敏感。初學(xué)者往往意識(shí)不到這一點(diǎn)，而稍有經(jīng)驗(yàn)的攝影師則認(rèn)為他們非常穩(wěn)定。除非故意，否則模糊的照片通常是不受歡迎的。許多攝影比賽和雜志不會(huì)使用模糊的照片。

想要拍出清晰的照片最重要的是保持相機(jī)穩(wěn)定，而最好的方法就是使用三腳架。但我們沒(méi)有人能一直隨身攜帶三腳架，這沒(méi)關(guān)系?，F(xiàn)在很多鏡頭都具有防抖功能，相機(jī)的高感光效果也在不斷提高。因此，除了尋找支撐使其盡可能保持穩(wěn)定之外，不要害怕提高ISO感光度。

4.拍攝建筑物時(shí)距離太近

近距離拍攝建筑物時(shí)，需要舉起相機(jī)或使用廣角鏡頭才能獲得全景。這樣做會(huì)將垂直線變成會(huì)聚于一點(diǎn)的對(duì)角線，或?qū)е旅黠@的扭曲。如何讓照片中的平行線成為平行線？理論上，您需要保持相機(jī)的焦平面與建筑物平面平行。涉及到很多攝影技巧和方法。

一般來(lái)說(shuō)，你可以舉起相機(jī)而不是低頭。如果大樓對(duì)面還有其他可以爬上去拍照的建筑物，一定要好好利用。為了減少失真，請(qǐng)嘗試使用長(zhǎng)焦距遠(yuǎn)距離拍攝，而不是近距離拍攝廣角。但要小心，不要讓不相關(guān)的事情進(jìn)入畫(huà)面。

5.照片中沒(méi)有清晰的主體

最后，大多數(shù)照片永遠(yuǎn)不會(huì)被注意到，因?yàn)樗鼈儧](méi)有明確的主題或有太多雜亂的元素而無(wú)法清晰表達(dá)。這是由于我們觀察世界的方式與相機(jī)記錄的方式之間存在差異。我們專(zhuān)注于自己想看到的東西而忽略了其他的事情，但相機(jī)卻忠實(shí)地記錄下了鏡頭前的一切。

避免此問(wèn)題的最常見(jiàn)方法是近距離拍攝。大多數(shù)人都會(huì)想要捕捉整個(gè)場(chǎng)景，因此他們會(huì)使用最寬的焦距并站在最遠(yuǎn)的距離進(jìn)行拍攝。生成的照片很小，影響不大。不要害怕靠近并拍照。此外，還應(yīng)該學(xué)會(huì)利用光線和色彩來(lái)突出主體。養(yǎng)成檢查背景并了解您正在拍攝的內(nèi)容的習(xí)慣。